绝句是一种诗的题材，在唐代时比较流行的一种题材，李白杜甫都写过这种题材的诗，并且流传于世，杜甫甚至有首诗名字就叫绝句，绝句的诗意描写当时的景色，下面一起来看看都有哪些绝句吧，绝句的诗意指的什么

《绝句》

杜甫绝句的诗意全解

杜甫晚年在成都西郊的浣花溪旁修建了个茅屋居住，这个茅屋就是现在鼎鼎有名的杜甫草堂，大家有机会可以去参观一下，置身其中，看着茅屋和花径，就能联想到他的诗句八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅，花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开等等。这是绝句的诗意下面带大家学习一首杜甫的经典诗作《绝句》。

《绝句》

唐杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫绝句翻译

这首杜甫绝句的诗意为：两只黄鹂在翠绿的柳树上娓娓地歌唱，一队整齐的白鹭直直的冲向那蔚蓝的天空。我坐在窗边，可以望见远处西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着的船只，来自万里之外的东吴。

杜甫绝句的诗意赏析

话说公元764年的一天，风和日丽，没有雾霾，杜甫在草堂里透过窗口196世界之最欣赏外面的景色。眼前成对的黄鹂在草堂周围新绿的柳枝上唱歌，远方蓝天上白鹭排成一行在自由的飞翔。

诗人随手写下两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。绝句的诗意这两句是诗的上联，是一组对仗ZyTjDVQ句。对仗就是把同类概念的词语放在两句诗相对应的位置上，它能使诗的两句话相互映衬，两个对下句的一行，黄鹂对白鹭，鸣对上，翠柳对青天，黄鹂与白鹭在同一幅画面里活动，一派生机盎然的景象。

窗含西岭千秋雪绝句的诗意，诗人凭窗远眺，仿佛看到嵌在窗框中的一幅画，西岭上的千秋雪都看得清清楚楚。西岭是成都西南的岷山，山很高，山顶积雪常年不化，积聚了千秋雪。千秋是虚指，表示时间很长的意思。

门泊东吴万里船绝句的诗意这是诗人看到的近景。杜甫再往门外一瞥，看到停泊在江岸边的船只。江上有小船不奇怪，可是这些万里船来自于东吴，那就不寻常了。

因为长年的战乱，长江水路为兵戈阻断，现在终于平复，交通恢复，才能看到从长江下游的东吴开来的船只，这也触动了诗人的思乡之情。诗的下联也是由对仗句构成，你可以品一品。千秋雪与万里船相对应，一个是说时间长久，一个是说空间广阔。诗人身在草堂，却眼界广阔，心胸开阔，从一个小房子通到千秋之雪、万里之船，从一门一窗中把我们由眼前景观引向悠长的时间和广远的空间之中，引入对历史和人生的思考之中。这是绝句的诗意

绝句

绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为截取律之半以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。

诗意

诗意，是诗人用一种艺术的方式，对于现实或想象的描述与自我感受的表达。在情感立场上，有歌颂的，也有批判的;在表达方式上，有委婉的，有直抒胸臆的;

在形式上，以《诗经》为代表的风雅颂和楚辞为滥觞，而汉代乐府又有所发展。诗意的主要载体，是为唐代达到巅峰的近体诗和古体诗，以及在宋代最流行的词，元代的曲。绝句的诗意

体裁沿革

绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的联句。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫一绝，而绝句的称呼即由此而立。

四句一绝，这个观念是自然形成的，从《诗经》以来，绝大多数诗都是以四句为一个段落。《诗经》里的诗，大多数是四言四句，古人称为一章。汉魏时代的诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词，即四句一绝还没有成为规格。但在较长的诗篇里，四句一绝的创作方法已自然形成。到晋宋以后，由于民间歌谣的影响，诗人喜欢模仿四句的民歌，就大量出现http://www.196nk.cn了五言四句的小诗。齐梁以后，四句一绝成为诗的规格，并给以绝的名称。在南朝时代，断句、短句与绝（句）都曾用以指代五言四句诗。

陈代徐陵编《玉台新咏》，收了汉代的四首五言四句诗，给它们加了一个题目古绝句，又收了吴均的四首五言四句诗，题目是新绝句。这里反映出绝句这个名词是当时新产生的。既然把四首原来没有题目的汉诗称为古绝句，就不能不把同时代人吴均的四首称为新绝句了。新、古二字是作品时代的区别，不是诗体的区别。这种诗体，只叫做绝句。但是，作《玉台新咏考异》的纪容舒却把新绝句改为杂绝句，又加了说明：体仍旧格，不应云新。当由字形相近而误。他以为吴均这四首绝句还是和汉代的四首同一体格，不是唐代近体诗中的绝句，所以不能说是新绝句，因此就改作杂绝句。理由是新字与杂字形近而误。

北周庾信的诗集里有《和侃法师三绝》《听歌一绝》两首五言四句诗。庾信和徐陵是同时人，不过一在北朝，一在南朝，可见绝句在南北朝都已定名、定型，而且可以简称为三绝一绝。

绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗，推广到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。

就发展情况而言，五言绝句成长在先。初唐四杰以及沈佺期、宋之问、李峤、崔湜等人，已经写出了大量情景交融、音节和婉并具有一定个性色彩的优美篇什。到盛唐，一大批名家出现。李白、王维、崔国辅构成了盛唐五绝的三鼎足，致使这一诗体日后的发展也很少能超出其范围。

七言绝句起自南朝乐府歌行。初唐时七绝数量很少，艺术上也不够成熟。进入盛唐之后，七绝有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。代表其最高成就的是李白和王昌龄，李俊爽，王深婉，李清疏，王浓密，风格不同。而李白更能体现盛唐绝句的典型风格，王昌龄仿佛开了中晚唐绝句的先河。杜甫则是绝句艺术变革出新的推动者。

中唐诗坛，绝句名家不乏其人。但如卢纶、李益学李白、王昌龄的诗风，刘长卿、韦应物承王维、孟浩然的统绪，虽各具个性，互有佳作，但基本路子并未突破前人。韩愈、白居易等元和诗人虽然进一步发扬的杜甫的创新精神，但总体上并未能真正克服杜甫创新时所面临的矛盾。境太实，意太露，工形似，少远韵，是许多中唐作品在不同程度的弊病。

中唐绝句蜕变过程中暴露出来的问题，到晚唐终于获得某种程度的解决。晚唐绝句发展出了两种新的体式：一是尖新明快的议论体，一是委婉深曲的抒情体。两者都以李商隐、杜牧为主要代表。

宋元时代，通行把绝句称为截句。他们以为绝句是从律诗中截取一半。宋代以来人们所熟知的绝句，近体风貌占有压倒性的优势，元明的诗论家有绝句乃截律之说。

按照诗歌格律，绝句分为古绝和律绝。古绝远在律诗出现以前就有了，律绝是律诗兴起以后才出现的。

五言绝句

宋之问《渡汉江》

王之涣《登鹳雀楼》

王维《鹿柴》

王维《竹里馆》

王维《送别》

王维《相思》

裴迪《崔九欲往南山马上口号与别》

祖咏《终南望馀雪》

杜甫《八阵图》

杜甫《绝196世界之最句二首》

刘长卿《送灵澈》

刘长卿《听弹琴》

刘长卿《送上人》

韦应物《秋夜寄邱员外》

王建《新嫁娘词》

元稹《行宫》

白居易《问刘十九》

张祜《何满子》

贾岛《寻隐者不遇》

李商隐《乐游原》

金昌绪《春怨》[7]

六言绝句

王维《田园196世界之最乐七首》

刘长卿《送陆澧还吴中》

黄庭坚《次韵公择舅》

范成大《枕上六言二首》

文天祥《山中六言三首》

七言绝句

李白《望天门山》

李白《望庐山瀑布》

李白《赠汪伦》

李白《早发白帝城》

杜甫《绝句四首》

王之涣《凉州词二首》

王昌龄《从军行七首》

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

王维《送元二使安西》

高适《别董大二首》[